电影的真正意义不仅仅
在于为我们带来感官享受,
更是人类的梦想载体,
能让我们经历一段段
或许似遥不可及,或许似曾相识的生活,
通过电影人类对世界、人性、情感,
有了更立体的认知。
广州K11与周末画报联合在
广州K11购物艺术中心4楼chi K11艺术空间
举办了广州K11开业后的第一场沙龙活动,
邀请到两位电影界的“造梦者”陈轴和黄绮玲,
为大家分享属于他们的“光影照梦”
本次活动
邀请了两位影像界新晋导演进行访谈,
分享他们镜头背后的故事。
陈轴
艺术家,导演
毕业于中央美术学院数码媒体艺术系
黄绮玲 Elaine Huang
编剧/导演
上海大学温哥华电影学院
电影制作系讲师
创作的使命感
作为广州人,Elaine黄绮玲在创作的时候会对传递粤语和岭南文化有着一份使命感。她带来的影片《廿四味》就是以粤语制作的,由于粤语的市场比较小,当初制片人和投资方都对此抱着怀疑的态度。
但她觉得中国现当代电影文化比较缺失岭南文化的内容,自己希望把这个传递出去,所以不管外界的声音如何,她还是很坚定地觉得必须要用粤语来拍这个电影,因为要去呈现广州,是绝对不可能绕开粤语的。
当主持人问到《廿四味》的角色中有没有自己的影子时,Elaine引用了李安导演的话——“通常我电影里的角色,都有我的影子。” 但是她也表示这个故事并非以自己为蓝图的,只是借助别人的故事去谈谈自己的情感和一些观点。
没有必要区分导演的性别
张艾嘉曾经说过没有必要区分男、女导演,大家都是尽力把故事说好的人。当谈到作为一名女导演的感受时,Elaine也有类似的回应,她认为不必强硬地去表达这个客观的事实。“我作为导演,我作为女性导演,我本身就是存在的,我不需要告诉别人我是个女导演。这个可能不是关于性别,就往前走就好了,不要去老是反观自己是一个女导演。”
还原一个已有的视角
陈轴导演的影片《模仿生活》里面有一幕是一个墓碑的镜像,它的画面被分成两边,一边是墓碑的倒影,一边是墓碑的真实影像。
他表示:“这里一直会出现的一个元素就是死亡,整个片子就是关于人死后,还没有去投胎的那个空间。我没有提供一个新鲜的视角,我是还原一个视角。”
两位导演的不同偏好
《芳名卡门》电影剧照 | 图自网络
在听众问答环节,两位导演也分享了自己在生活中和电影创作中的偏好,陈轴表示Jean-Luc Godard的《芳名卡门》是他特别喜欢的一个电影,当他迷失的时候就会去看这部电影。
而Elaine也分享了自己对于美的理解,她表示每一人在某一个瞬间都会有一个特殊的跟时空、情景 、心情结合起来的一个时刻的美,她会喜欢上很多个这样的瞬间,她觉得这样人生就会有很多时候陷在爱里面。
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